第 96 章 【D】003
容；
表演的眼神、表情和叙事性的特征，富有戏剧效果的面部妆容、浓妆重彩，每次化妆几乎都要四个小时，不同的角色有不同的脸谱，英雄人物为绿色，正面女角为肉色，猎人为黑色，反派人物为红色鼻尖、额头加有白色圆球。
优秀的格塔克里舞演员十二分精通面部表演技巧，对眼眉嘴脸等部位应用之多，难度远远大于印度其他舞蹈流派，很多专业演员自幼开始接受训练练习，将舞蹈动作与面部表情结合成一体：
A.眼睛转动的快慢、
B.喜弄哀乐的眼神与表情的变化
C.控制眼眉嘴和面部肌肉
D.大量舞蹈动作技巧
格塔克里舞，集诗歌、舞蹈、戏剧、哑剧、文学为一体，媲美西方芭蕾的古典舞剧，其故事性、叙述性都很强，亦乐器伴奏、哑剧形式表演；舞中的故事情节，用诗朗诵的形式表达，由专人在幕后朗诵.
2）格塔克里舞是喀拉拉邦最有名的舞蹈，也是印度四大古典舞蹈之一。格塔克里舞实际上是一种故事性很强又独具特色的颂神舞。大诗人瓦拉多尔称格塔克里舞为“艺术的皇后”。把故事、诗歌、音乐、舞蹈。表演和绘画巧妙地结合起来，是格塔克里舞的一大特点。
格塔克里舞通常在庙会期间于夜晚演出，剧中所有角色均由男子扮演。表演的形式是哑演，但有敲打乐器伴奏。舞中的故事情节，用朗诵诗的形式表达。诗句都是梵语化的马拉雅拉姆语，一个人在幕后朗诵。演员身躯的姿态和手势，都有一定的象征意义。通过双脚跳动的快慢，两手和十指的各种动作以及眼睛、鼻子和嘴唇等的不同动作和表情来表现诗句的内容。演员们只表演不说话。优秀的格塔克里舞演员，十分精通身体各部分的动作和表演技巧，他们只用眼神就可以表现各种思想感情，用眼睛转动的快慢，表现圆圈，阿拉伯数字“8”等。他们表演天鹅、蛇和猴子等动物的动作，形象也非常逼真。他们甚至可以用半边脸表演憎恶和愤怒，用另一半脸表演高兴和欢乐。
面部化妆在格塔克里舞里占有重要地位。这种化妆，是一种特殊的绘画艺术，经过化妆的面部，有助于表现舞蹈的各种思想内容。他们用米粉熬成的稠浆糊，涂在面部，根据角色的不同，再涂上绿色、红色和黄色等五种颜色，正面人物脸上再涂浅绿色和白色；反面人物脸上涂几层粉白色，鼻子四周涂红色，眼睛四周涂黑色，佩戴红胡须；女角在黄色和淡红色的底色上，涂一层白色。
格搭克里舞，一般都取材于《罗摩衍那》和《摩诃婆罗多》两大史诗，但是也有人用它作为政治宣传的手段。
格塔克里舞蹈艺术，一般人不太容易欣赏，但是在喀拉拉邦，人人都能领会它的艺术美，而巳城市乡村都会演格塔克里舞。
4.克塔克舞。【克塔克，意思为说故事的人】★★★★★
1）女舞者通常穿大摆裙，男舞者身穿KURTA长衣；舞者，身姿挺拔，有别与婆罗多舞者的蹲姿状态，快而稳的旋转是克塔克舞最明显的特征；手臂柔软、动作线条清晰、脚点错综复杂而流畅，每一个段落结束后，都会有一个精彩亮相，克塔克舞是宝莱坞电影出现最频繁的舞蹈之一.
另一独特表演，舞者与塔不拉鼓(Tabla)的对话，由舞者与鼓手配合完成；舞者先用脚点打出一段节奏，再由鼓者还原这一段节奏；先后顺序可以反之；舞者会在表演脚点的同时，配合优雅的手部动作和小表情，内容丰富、具戏剧性。2015《帝国双璧BajiraoMastani》MoheRangDoLaal用红色妆点我/与我结婚吧；2002《宝莱坞生死恋》爱你情深MaarDala
2）克塔克舞产生于北方邦的首府勒克瑙，是北方邦和拉贾斯坦邦的著名舞蹈，也是印度四大古典舞蹈之一。
克塔克本是一个种姓，专门从事舞蹈，以卖艺为生，他们所跳的舞叫克塔克舞。克塔克舞原是一种宫廷艳情舞，在封建帝王时代，专供王公贵族茶余饭后消遣。成为大家皆跳的舞蹈。
克塔克舞男女均可表演。内容主要是表现克里希纳与拉塔的爱情故事。克塔克舞演员的脚上系有许多小铜铃，演员随着鼓声的变化而发出不同响声，时而铿锵有力，繁音流泻；时而细碎悦耳，娓娓动听。随着鼓点和音乐用身体各部分的动作和面部表情，表现各种感情，所以有人称它是表演各种体态的舞蹈。这种间蹈大多出银幕上和舞厅里.
5.奥迪西舞.【典型石雕美姿，三道弯造型是最体现女性美丽体态的舞姿】★★★★★
2）奥迪西舞服饰最显著的特征，是舞者头上白色的花冠、
舞者身着银色的项链、耳环、手镯、腰链，有别与婆罗多舞的金色饰品，舞蹈动作大多在Chauka和tribanga两大系统的基本姿势下完成，故事情节围绕湿婆和毗湿奴等众神展开，叙事舞段依靠舞者灵动的表演，将人物与故事情节惟妙惟肖的展现出来，动作多在蹲姿状态下完成.
Chauka是宇宙神贾格纳特的站姿，双脚向两侧平开呈蹲姿，状若瓶子。
Tribanga，三道弯，由脖子、胸部的移动、来实现颈、腰、臀部的三道曲线。
3）奥迪西舞，英文为OdissiDance。印度古典舞。与婆罗多舞、卡塔卡利舞、卡塔克舞并列为印度四大传统舞种。发端于印度东部的奥里萨邦，起源于印度教宗教仪式，发展历史悠久，内容以印度教故事为主，多以拉达和克里希纳神的爱情故事为题材。每次表演开始，先要敬神、敬地、敬师。风格上以女性柔曼婀娜的动态见长，以女性体态上的“三道弯”造型为主要特色，动作柔软，体现了一种典型的印度教石雕的优美姿态
6.库契普迪舞.【2021.07.05微信视频号上传有“绘画学口语“，舞者用脚画狮子】
1）与婆罗多舞一样，多为独舞的表演形势，表情丰富、眼神灵活多变；舞者的动作灵活、造型优美，同样配合了丰富的表情、灵活的眼神；曾有人用中国戏剧的花旦和青衣，来形容库契普迪舞与婆罗多舞，库契普迪舞有少女风；非专业印度古典舞者真的很难区分两者的不同之处.
壶舞，堆顶水壶、脚踩金属圆盘，全身摇摆但水不会洒出点滴.
2）库契普迪舞印度古典舞蹈。是印度安得拉邦的传统舞蹈，因起源于安得拉契普迪林而得名早期的“库契普迪”只以舞剧形式演出，舞剧报幕者与角色间的对话构成该舞剧形式的一个特色.其内容多取材于印度教经典《薄伽梵往世书》中大神毗湿奴的故事。最著名的剧目是《婆玛卡拉巴》，描写毗湿奴的化身黑天和他的情人婆玛相爱的故事。长期以来，库契普迪村的男子、尤其是婆罗门种姓的男子是这种舞剧职业舞者，他们在安得拉邦巡回表演，后来才流传开来。在流传中出现了独舞形式，大多为原舞剧中的片断，表演气氛热烈、动作灵活.
7.摩希尼亚坦舞。【摩希尼，意为抓住观众心灵的女孩；
1）舞者常穿白金色纱改制的表演服，舞蹈动作非常优雅、大部份的表演故事都与毗湿奴神的神迹有关，
2）摩希尼亚坦舞（Mohiniattam）是印度古典舞蹈之一，在喀拉拉邦发展盛行，并且与卡塔卡利舞（Kathakal）并称印度最受欢迎的两种舞蹈.尽管这种舞蹈的根源可以追溯到历史悠久的印度教梵语文献中一种名字叫做“NatyaShastra”的表演艺术，这种舞蹈与印度其他古典舞蹈形式一样，属于拉赛舞的一种，是由女性表演的优雅柔美的舞蹈形式.摩希尼亚坦舞（Mohiniattam）的名字来自来自毗湿奴的女性化身“Mohini”/通常情况下由女性艺术家单独表演，通过跳舞和歌唱演示情绪，并且会使用Manipravala语，这种语言从梵语和马拉雅拉姆语混合而来，朗诵部分可以由舞蹈者单独表演，或者由歌唱演员通过Carnatic的音乐形式进行表演
8.萨特里亚舞
1）舞蹈的内容大多毗湿奴神化身罗摩和克里希纳有关，毗湿奴信徒为传播毗湿奴教，有浓重的神学意义，舞蹈视为宗教经文和内心灵修的外显形式。
2）萨特里亚舞（Sattriya）的服饰主要分为两类:男性服装:dhoti(身体下半部分的服装)、chadar(围巾)和paguri(头巾);女性服装:ghuri(裙子)、chadar(围巾)和kanchi(腰布)。传统服装为白色或生丝的本色，红