第一百二十二章 好日子在后头呢！（1/3）
其实，沈长林本来想在美国也拍摄两部《唐探》…
一个设置在纽约，另一个则在洛杉矶。
但是…国际形势还是有顾虑的！
干脆拍一部，《唐探4》转战东京吧…
为什么一定要放在2019年贺岁档？
也是考虑到国际形势变化——赶紧把电影上映了，就完事了…
当然啦，原时空的《唐探：东京篇》太拉胯了…
肯定要用新的故事架构！
《东京篇》太烂了。
给人的感觉剧本是好几個人拼贴的。
一个人负责写本格推理剧情，不过说真的，没看出来他本格在哪，就一头一尾有点推理成分罢了，这不叫本格，这叫凹造型充逼格。
一刀切成三块，渡边胜杀人案开头，小林杏奈被绑架（占了二分之一），渡边胜案结尾…
这玩意，你都没有联系起来！
煽情部分的故事，稍微好一点，毕竟这是我们编剧们的老本行；
而且了解那段历史的人，对这个煽情故事应该会有感触的——36年，日苯军方制订“满洲农业移民百万户移住计划”，30万日苯农民被哄着骗着移民到了东北，日苯投降，日军撤离，但20多万移民被迫留了下来，成为日苯侵略恶行最后的背锅侠，一直到1972年，中日建交，这部分移民才陆陆续续被接回去…
这段故事如果细讲一下，也不至于拉跨成这样；
中间生插进去的英雄救美故事，又一个人写的，搞的莫名其妙，有这段没这段，仔细想想没差，其实完全能用别的形式代替。
没错，三个三流故事互不干涉…
把三个故事拼接一块，就是《东京篇》…
这么硬的拼接，总有逻辑硬伤和剧情衔接不畅。
怎么办呢？
一堆就新出场的人物，用于背锅解疑，就算把硬伤抹平了…
一会这蹦出来一个新角色，一会那窜出来一张新面孔，完全不铺陈，不塑造，把剧情交代了就跑…
不用怀疑，这些就是工具人，编剧圆不上场面的时候，从天而降的剧情推动工具人。
找个新故事呗！
但凡正常的推理故事都比《东京篇》有推理性：密室
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